由于線條是速寫的最主要的表現(xiàn)手段,所以以線條為主的速寫非常多,風格各異,樣式紛雜。

由于工具不同,線條也各具特色:鉛筆、炭筆的線可有虛實,深淺變化;

毛筆可有粗細、濃淡變化;

而鋼筆最單純,一般不可有虛實、粗細、深淺、濃淡變化;

由于畫家追求不同,有的線剛健,有的線柔弱,有的線拙笨,有的線流暢;

有的畫家的線條注重素描關系,以粗的、實的、重的、硬的線表現(xiàn)物象的前面及突出的地方,以細的、虛的、輕的、軟的線起后退、減弱的作用;

有的畫家則只是用粗細較重均同的線,不考慮細微的空間關系,用線的透視位置來決定形體的前后。

以線條為主的速寫有時也并不完全排斥點和面,有些畫家常喜用一些點來活躍畫面，用一些面(色調)來輔助形體。

以線條為主的速寫要講究：

1.用線要貫連、整;忌斷、忌碎。

2.用線要中肯、樸實;忌浮、忌滑。

3.用線要活潑、松靈;忌死、忌板。

4.用線要有力度、結實;忌輕飄、柔弱。

5.用線要有變化、剛柔相濟,虛實相間。

6.用線要有節(jié)奏、抑揚頓挫、起伏跌宕。

當然,畫速寫時不可能將這諸多原則都顧到,往往容易顧此失彼,一追求結實就容易呆板,追求活潑又容易飄浮,這都是正常的.需多年的練習,方可達到技藝精湛的地步。

以明暗為主的速寫

運用明暗調子作為表現(xiàn)手段的速寫,適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結構其長處有強烈的明暗對比效果,可以表現(xiàn)非常微妙的空間關系,有較豐富的色調層次變化,有生動的直覺效果,它適于學習油畫、版畫專業(yè)的學生掌握。

做為速寫來要求,它要描繪的明暗色調當然要比素描簡潔得多.所以明暗的五個調子中,基本只需要其中的明面,暗面和灰面三個主要因素就夠了.要注意明暗交界線，并適當減弱中間層次,在以明暗為主的速寫中,因為常常省去背景,有些地方仍離不開線的輔助,有些明面的輪廓線大都是用線來提示的。以明暗為主的速寫,除了抓住物象的光影明暗這一因素外,還要注意到物象固有色這一因素.初學者在速寫中,應該靈活地運用明暗調子關系和物象的固有色,不要僵死地處理。

在以面為主的速寫中,是以運用黑白規(guī)律來經營畫面的.黑白做為一種表現(xiàn)手段，常用的幾種明暗表現(xiàn)方法形成獨特的審美趣味,所以對于初學者除了了解明暗規(guī)律外,也有必要了解一些黑白配置的比例法則。

明暗表現(xiàn)方法：

①黑白要講究對比。要注意黑白鮮明,忌灰暗。

②黑白要講究呼應,要注意黑白交錯,忌偏墜一方。

③黑白要講究均衡,要注意疏密相間,忌毫無聯(lián)系。

④黑白要講究韻律,要注意起伏節(jié)奏,忌呆板。

以明暗為主的速寫.有三種比較常用的明暗表現(xiàn)方法:

1、用密集的線條排列.可以畫得準確.

2,用涂擦塊面表現(xiàn),可以畫得生動而鮮明.

3、用密集的線條和塊面相結合表現(xiàn),能兼顧兩者之長。

4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹.并可有濃淡深淺變化。

線條與明暗結合的速寫有一種速寫,在線的基礎上施以簡單的明暗塊面,以便使形體表現(xiàn)得更為充分,是線條和明暗結合的速寫.簡稱線面結合的速寫.它綜合兩種方法的優(yōu)點,又補其二者不足而采用的一種手法,故也是一般速寫常用的方法。

這種畫法的優(yōu)點是比單用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化,適應范圍廣.線比塊面造型具有更大的自由和靈活性,它抓形迅速、明確,而明暗塊面又給以補充,賦 予畫面力量和生氣.所以色調和線條的相互酉己合，此起彼伏地象弦樂二重奏那樣默契、和諧,融為一體。

例如,遇到對象有大塊明暗色調時，用明暗方法處理,結構、形體的明顯之處,則又用線條刻劃,有線有面,這種方法畫人畫景都很適宜.又如,當畫一個人時,頭部至全身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出,面部明暗交界處及人體各關節(jié)部位,又可以用明暗法加以皴擦。

再如:當一張畫面上有景有人時,也可采用線面結合的方法.后面的景物深的地方,幾乎全用明暗法以塊面畫出,但前面的人物則又以線條表現(xiàn),以大塊的面來襯托出前面的人。景和人的姿態(tài)都很突出(還可以人體用明暗、服飾用線條)。

畫時要注意以下幾點：

1.用線面結合的方法,要應用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。

2.可適當減弱物體由光而引起的明暗變化,適當強調物體本身的組織結構關系,有重點。

3.用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)結構,注意概括塊面明暗，抓住要點施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。

4.注意物象本身的色調對比,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實，沒重點。

5.明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點,我們的速寫也可以從中汲取營養(yǎng)。

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