學(xué)習(xí)水彩畫的人，對于水分的處理，都覺得較難以掌握。水分不足，使畫面干枯無味；水分太多，又會使畫面一塌糊涂。不少學(xué)習(xí)水彩畫的人對于水分的掌握沒了信心，心灰意冷，不敢嘗試。另一些學(xué)習(xí)者則存有碰彩心理，亂碰一氣，以為畫多了，總會碰到一張成功之作。費時費顏料。這時候更應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。

我們細(xì)心研究，便會發(fā)現(xiàn)，水分的成敗，不是單靠用水的多少，還有時間、顏色和筆觸等關(guān)系，把四個問題連成一體，才有令人滿意的表現(xiàn)。

1.水分

水分的處理，多少為好呢？主要是根據(jù)題材的需要，為了更貼切地表現(xiàn)對象質(zhì)感、量感和空間感，不應(yīng)單是表現(xiàn)水分。通?？坍嫶植谄髅?、靜物畫中的背景、大塊平面涂色和風(fēng)景畫中的遠(yuǎn)景都適宜多用水分。如果要表現(xiàn)玻璃器皿、表面有圖案的器皿、風(fēng)景畫中的近景等都不宜多用水分（更具體的運用，以后詳述）。水分的多少不是千篇一律的，不可用天平或量杯來計算。畫同樣一件物體，由于天氣干燥，水分便要適量增加，在潮濕天氣下作畫，水分便要適量減少，由于這個原因，我們要避免在烈日下畫水彩畫。在炎熱的印度尼西亞和菲律賓，寒冷的西伯利亞，畫水彩畫較為困難。在霧天的季節(jié)，最適宜畫水彩了。這是比較的說法，并不是教人學(xué)懶，只在適宜的天氣下才作畫。

可作水彩畫用的畫紙，種類不少，由于畫紙的吸水程度不同，水分的多少，便要視紙的吸水性能而定。所以我們?nèi)缒芰?xí)慣常用多種畫紙是有好處的，可以易于掌握水分。

2.時間

水彩畫著色時，是逐遍重疊或深化。第一遍色已著上，要等多久才加上第二三遍色呢？如果時間掌握恰當(dāng)，水分便能使你得到良好的效果。

時間的掌握不能用秒表來計算。要根據(jù)對象的需要。通常有三種情況：第一是趁顏色未干時加第二遍色，第二種是半干半濕時加上第二三遍色，第三種是等待干后才加上第二三遍色。

3.筆觸

筆觸是畫筆在畫面上如何運動和運動時所留下的跡象。顏色和水都要通過畫筆才能繪在畫紙上。筆觸運用得恰當(dāng)，不但對物體的形狀和質(zhì)感加強表現(xiàn)能力，而且與水分也有密切的聯(lián)系。例如：用“沙筆”來表現(xiàn)潮退后的淺灘，水分便會少。

筆觸在畫紙上來回掃擦太多，不但擦傷畫紙而且會產(chǎn)生水漬。偏鋒一筆能產(chǎn)生濃淡，這都是與水分有關(guān)。

筆觸的運用是跟隨物體的起伏形狀，互相呼應(yīng)。

通常用的筆觸有平排的，偏鋒、中鋒、點、撇、擦……等等。

4.著色

顏色的濃淡直接影響水分的成敗。在著色時，第一遍色濃，第二遍色稀，便會出現(xiàn)水漬。相反的第一遍色稀，第二遍色濃，便會得到恰當(dāng)?shù)乃中Ч?。調(diào)色時含水分多，顏色變稀，調(diào)色時用水少，顏色便會濃。如果你描畫一件物體，分三次疊色才能畫出物體的明暗，顏色的濃度應(yīng)逐次增加，第一遍色稀，第二遍色較濃，第三遍色最濃，這樣便會得到理想的水分效果。

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