色彩靜物有繪畫技巧和表現(xiàn)手法，什么樣的表現(xiàn)手法更易讓學(xué)習(xí)者掌握，收效快呢?以下是中國美術(shù)高考網(wǎng)為各位美術(shù)高考考生總結(jié)的幾個美術(shù)高考色彩靜物表現(xiàn)手法。

法國雕塑家羅丹說：“記著，并且好好地記著，一件真正完美的作品，沒有任何一部分比整體更加重要的?！?/P>

1.水粉作畫過程的幾個先后：

(1)先深后淺一一一般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進(jìn)而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較;

(2)先薄后厚一一鋪大色調(diào)，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準(zhǔn)，也容易修改，深色畫薄些，容易表現(xiàn)空間;

(3)先簡單后豐富一一開始鋪大色調(diào)，主要抓基本色相，調(diào)色種類不可多，要概括，然后通過多層的深入刻畫，使色調(diào)逐漸豐富微妙;

(4)先大后小一一先畫對色調(diào)影響大的色塊或主體物的色調(diào)，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準(zhǔn)，通過比較畫準(zhǔn)其它部分色彩;(5)先色后形一一開始不要因形的制約而謹(jǐn)小慎微，應(yīng)大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。

2.色彩靜物作畫步驟：

(1)構(gòu)圖起稿一一構(gòu)圖的好壞直接關(guān)系到一張畫的成敗，決不可草率從事，首先要講究構(gòu)圖的形式美，如：主次分明、均衡照應(yīng)、疏密聚散、節(jié)奏韻律等。變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本原則，色彩畫的構(gòu)圖還要重點(diǎn)從形與色的整體結(jié)合上精心設(shè)計，如：突出主調(diào)色，注意冷暖色塊的交插呼應(yīng);寫生的視點(diǎn)一般應(yīng)高于靜物，使畫面下方留出一定空間，使布局有縱深感;主體物不能擺在正中應(yīng)在畫面中心偏左或偏右的位置上;組成畫面的各物體、色塊要有聚有散;物體不可畫的過大或過小，避免堵塞與空白過多等，起稿時，初學(xué)者先用鉛筆后用重色肯定，熟練后，可直接用深色起稿。

(2)鋪大色調(diào)一一要有激情，膽大而不失形，不要謹(jǐn)小慎微，重視第一印象，從主體畫起，全面鋪開，筆筆相扣，一氣呵成。用大筆，可畫得快些，珍惜感覺最好的時間段。

(3)深入塑造一一要多看少畫，強(qiáng)調(diào)一個“準(zhǔn)”字。深入不是面面俱到，而是要主次分明，區(qū)別對待，有虛有實(shí)，有鮮有灰，在趣味中心上多下功夫，以少量的細(xì)節(jié)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這個階段要始終注意保持第一印象，不要輕易否定已鋪好的大色調(diào)。

(4)統(tǒng)一整理一一把畫放遠(yuǎn)些來看，從埋頭塑造階段跳出來，使感覺回到最初的印象。整體調(diào)整的著眼點(diǎn)，首先是空間層次的表現(xiàn)，加強(qiáng)虛實(shí)、鮮灰對比，把畫碎、畫花了的地方統(tǒng)一起來，借以突出主體;其次用加深、提亮的辦法，加強(qiáng)物體的體積感、重量感，糾正“灰”與“粉”的弊病。經(jīng)過調(diào)整，畫面就會為之一振，呈現(xiàn)出好的效果。

3.色彩靜物調(diào)色和用筆技巧：

(1)只有了解與掌握顏料中各種色相的獨(dú)特面貌及相似色別間的微妙差別及混合效果，才能以較少的顏料品種，調(diào)出你所需要的色彩來，建議學(xué)畫色彩前，先畫畫調(diào)色表。

(2)不同色相混合時，要有主有次，不可調(diào)得太勻。

(3)“灰”色微差的調(diào)試，顯示著畫家的分寸感，微妙雅致的色彩，是通過灰色傳達(dá)的。調(diào)有傾向的灰色，如用互補(bǔ)色相調(diào)時，要注意不能等量。

(4)水粉畫中，白色作為調(diào)色媒體，常常用得較多，但一定要合理使用。一般來說，深色的暗面不加白或少加白，畫較亮的顏色時，將白與其它色相相混合可避免“粉”氣。

(5)大膽用筆用色，只有將顏色畫到它的色彩環(huán)境里，顏色才能成為“色彩”。靈活運(yùn)用多種調(diào)色、用筆手法，一般先在調(diào)色盒內(nèi)稍加調(diào)合，再往紙上畫;也可蘸上顏色后直接在畫面上與別的色相調(diào)混;還可用點(diǎn)彩的手法，使不同色并置，遠(yuǎn)看產(chǎn)生色彩空間混合的效果;有時也可用薄色相罩的技法等，根據(jù)表現(xiàn)的需要，可吸收油畫和水彩的某些技法，靈活掌握。

(6)慎用易“泛”的顏色。如：玫瑰紅、紫紅、黑色等，尤其在畫淺灰色調(diào)時，更要預(yù)想到干后的效果。

(7)用筆不一定要“面面俱到”。在描繪過程中，筆觸隙間自然形成的空白、飛白，如與周圍色彩產(chǎn)生微妙關(guān)系，就應(yīng)保留“空白”，這樣可出現(xiàn)生動之感。

4.水粉色的干濕變化與“泛”色問題：

水粉色在濕時深而鮮明，將干未干時色更深，干后又變淡，認(rèn)識這一變化。在畫時可適當(dāng)?shù)漠嬌钚┘础皩幧钗饻\”;水粉色中像玫瑰紅、紫色、黑色易泛色，在其上覆蓋時，一時看不出來，干后又泛上來。初學(xué)者不易把握，要正確把握這一性能應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1)第一層色宜薄;(2)覆蓋時宜厚;(3)底色已畫厚可洗掉或待干后再修改;(4)慎用玫瑰紅等色。

美術(shù)高考色彩靜物的表現(xiàn)手法主要有4點(diǎn)，美術(shù)高考者需要多加注意作畫的過程和步驟以及調(diào)色技巧。

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