出自宋代詩(shī)人辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。

情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

賞析

稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。在這些詞調(diào)中，利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數(shù)百分之十強(qiáng)，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈(zèng)別、祝壽、即事、詠物、寫(xiě)景、議論等等，無(wú)不用之?？峙抡怯捎谶\(yùn)用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故，所以“代人賦”便自然地也選擇了此調(diào)。詞題“代人賦”，今天已無(wú)法弄清代誰(shuí)而作。從字里行間可知主人公是一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。

上片先從寫(xiě)景下筆：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。”“柳塘新綠”，點(diǎn)明季節(jié)為早春；“晚日寒鴉”，點(diǎn)明時(shí)間是傍晚。這是送人歸來(lái)后的眼中景。這景，是襯情之景。太陽(yáng)即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對(duì)舊人的懷念，以孤獨(dú)寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”，又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫(xiě)景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應(yīng)用自如。“柳塘新綠”，是美好的景色，當(dāng)是女主人心底的一縷“溫柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔”。但是，“細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”呢？無(wú)限“溫柔”為誰(shuí)存在呢？王夫之在《姜齋話》中說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！边@“溫柔”的“柳塘新綠”之景，也同樣，只能使“一片愁”增濃?！皽厝帷敝爸弧皡s”字，旨在挑明樂(lè)景與哀情的不一致。唐人嚴(yán)維詩(shī)云：“柳塘春水漫，花塘夕陽(yáng)遲?！北彼卧?shī)人梅堯臣稱其“天容時(shí)態(tài)，融和駘蕩”，“如在目前”（《六一詩(shī)話》）。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”，也有類(lèi)似的藝術(shù)奧秘。接下來(lái)的“若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的“一片愁”，是假設(shè)，是愿望同時(shí)也是深沉的感嘆。這“眼底”的“離恨”，聯(lián)系上文，又是“一片愁”之原因的展現(xiàn)?！安恍湃碎g有白頭”，是以“眼底無(wú)離恨”為條件的，既然是“眼底”充滿了“離恨”的，那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方式來(lái)強(qiáng)調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。這兩句，若直言之，就是《古詩(shī)十九首》中的“思君令人老”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“無(wú)離恨”，“人間”永遠(yuǎn)無(wú)“白頭”。

上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細(xì)品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發(fā)。過(guò)片以下，愁思進(jìn)入另一層次，即由概括地說(shuō)“一片愁”，變?yōu)橥ㄟ^(guò)具體行為來(lái)寫(xiě)“相思”之情，深化“一片愁“腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓”，是一個(gè)行為，極寫(xiě)女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引發(fā)悲情頓上一層。離恨相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，“重上小紅樓”?！靶〖t樓”，當(dāng)是她與自己心上人曾經(jīng)共同地方?！爸厣稀?，妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的，后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”，望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故，望不見(jiàn)人影，還要望，因而“重上小紅樓”。此時(shí)“重上”這“小紅樓”，恐怕還是為要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛(ài)愛(ài)的歡樂(lè)，幻想著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應(yīng)斷，相思骨合銷(xiāo)”（陳后主《寄碧玉詩(shī)》）。這女主人公的感情，是多么纏綿悱惻，多么凄楚動(dòng)人??！結(jié)尾的“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公的癡情。這里的“頻”字，正與“重”字呼應(yīng)。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，然而對(duì)情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌干遠(yuǎn)望。明知憑欄無(wú)用，仍要一次又一次地倚靠闌干而遠(yuǎn)望。其癡情若此，令人感嘆！以“頻倚闌干不自由”這句作結(jié)，實(shí)有“神馀言外”之妙。正如歐陽(yáng)修《踏莎行》下片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！睂?xiě)行人愈行愈遠(yuǎn)，故女主人公不忍繼續(xù)遠(yuǎn)望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠(yuǎn)望，無(wú)法控制自己。表現(xiàn)不同個(gè)性、不同心態(tài)，各極其妙。

下闋里作者抓住女主人公幾個(gè)典型行為，通過(guò)“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準(zhǔn)確地描寫(xiě)了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自顯。

這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現(xiàn)的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現(xiàn)的復(fù)雜的心理活動(dòng)，使抒情主人公神態(tài)畢現(xiàn)，因而以下文字，即從她的肺腑中流出。“柳塘新綠”，春光明麗，倘能與意中人像鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會(huì)白頭。而事實(shí)上，意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時(shí)走向天涯！如果信手拈來(lái)，“相思令人老”那句古詩(shī)，正可以作為此時(shí)心情的寫(xiě)照。然而文學(xué)是一種創(chuàng)作，貴在獨(dú)創(chuàng)。請(qǐng)看詩(shī)人是如何創(chuàng)新的：“若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。”心緒何等低回宛轉(zhuǎn)，筆致何等搖曳生姿！“無(wú)離恨”是假設(shè)，不“白頭”是假設(shè)變成事實(shí)之后希望出現(xiàn)的結(jié)果?？涩F(xiàn)實(shí)呢？假設(shè)未能成立，“白頭”已是必然，于是下闋緊承“離恨”、“白頭”，以“腸已斷，淚難收”開(kāi)頭，盡情吐露，略無(wú)含蓄。當(dāng)感情如洪水暴發(fā)，沖決一切堤防的時(shí)候，是不可能含蓄、因?yàn)橐灿貌恢畹摹?/P>

這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會(huì)里，思婦是普遍存在的，思婦詩(shī)頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此稼軒寫(xiě)主人公之苦悶愁思能感同身受，寫(xiě)來(lái)其情不虛，其意不隔，“情真景真，與空中語(yǔ)自別”（許昂霄《詞綜偶評(píng)》）?？梢源竽懠傧?，也極有可能是以“代人賦”為障眼法，借以自寫(xiě)情懷，如李義山之《代贈(zèng)》、蘇東坡之《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》之類(lèi)。

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