“翻船”漩渦給喃東尼帶來知名度和閱讀量的同時,也帶來了大面積的抄襲。他在自己的公眾號發(fā)文稱,“這幾天崩潰了”。朋友、粉絲動不動就甩給他一個鏈接,打開一看,沒有署名,沒有出處甚至侵權(quán)內(nèi)容也有10萬次以上的閱讀量,“比我這兒都多”,喃東尼用了14個感嘆號表達(dá)自己的憤怒。

伴隨著“翻船體”在朋友圈大火特火,也給原創(chuàng)作者喃東尼帶來了被侵權(quán)的煩惱。喃東尼在微信公眾號上給出了他的支付寶賬號,但是“付費情況非常不理想,不足十個?！睂τ卩珫|尼來說,著作權(quán)保護(hù)的小船也是“說翻就翻”。

在網(wǎng)絡(luò)時代,幾乎每個優(yōu)秀的原創(chuàng)作者都會面臨喃東尼同樣的煩惱。在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域,任何一個成功的創(chuàng)意都會引來模仿者無數(shù)。尤其令原創(chuàng)作者感到尷尬的是,一些模仿之作有時竟隱然有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢。信息技術(shù)的便捷、傳播速度的提升,讓模仿成為網(wǎng)絡(luò)時代的一種本能。面對著如天文數(shù)字般的模仿者和模仿之作,要想切實保護(hù)好原創(chuàng)作者的權(quán)利不是一件容易的事,如果根據(jù)個案去維權(quán),就會成為不可能完成的任務(wù),必須要有新思路。

網(wǎng)絡(luò)上人們通常所見到的模仿,準(zhǔn)確地說應(yīng)該是戲仿,是在自己的作品中對其他作品進(jìn)行借用,以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷、游戲以及致敬的目的。人們所熟知的電影《大話西游》就是經(jīng)典的戲仿之作,結(jié)尾那一段人人熟悉的音樂更是原封不動照搬另一經(jīng)典電影《東邪西毒》。戲仿是后現(xiàn)代文化的重要組成部分,也是網(wǎng)絡(luò)文化諸多流派中的執(zhí)牛耳者。僅僅是一句簡單的“賈君鵬你媽媽喊你回家吃飯”就衍生出無數(shù)個匪夷所思的版本,趕上“友誼的小船說翻就翻”這種絕好的題材,怎能不大仿特仿,仿得不亦樂乎?戲仿者并不一定就是有意侵犯原創(chuàng)作者的權(quán)利,恰恰相反,戲仿者可能對原創(chuàng)作者充滿敬意甚至是原創(chuàng)作者的忠實粉絲。

從表面上看,戲仿者侵犯了原創(chuàng)作者的著作權(quán),原創(chuàng)作者苦心構(gòu)筑的人物、情節(jié),被戲仿者弄得面目全非,最后搞成“老虎老鼠,傻傻分不清楚”,但蜂擁而至的戲仿者卻為原創(chuàng)作者帶來了網(wǎng)絡(luò)時代最重要的東西——眼球。如果落實到具體的網(wǎng)絡(luò)操作中,也可以說是流量。一旦戲仿者能夠為原創(chuàng)作者吸引海量的眼球、引來巨大的流量,那么就能從另一個方面反哺原創(chuàng)作者。原創(chuàng)作者可以充分利用互聯(lián)網(wǎng)注意力經(jīng)濟(jì)的特點,收獲豐厚的利潤。曾經(jīng)風(fēng)靡一時的網(wǎng)絡(luò)小說,如《盜墓筆記》《甄嬛傳》等,都有大量的同人小說(即利用原有的漫畫、動畫、小說、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設(shè)定等元素進(jìn)行的二次創(chuàng)作小說),人們又可曾見到原創(chuàng)作者就此維權(quán)?

網(wǎng)絡(luò)時代的著作權(quán)保護(hù)應(yīng)該更加開放,原創(chuàng)作者要注意運用互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的特點全方位保護(hù)自身權(quán)利。對于85后的喃東尼來說,未必意識不到這一點,比如他曾經(jīng)“發(fā)起了‘翻船體創(chuàng)作大賽’,號召各行各業(yè)的人參與,于是衍生出了各種版本?！北M管通常情況下戲仿者并不一定帶有明顯的功利性,但是對于那些赤裸裸地抄襲并堂而皇之用于商業(yè)目的的行為,原創(chuàng)作者還是應(yīng)該拿起法律武器堅決維護(hù)自身合法權(quán)利。