背景資料

“除了周三周四，其余每一天都是多余的。”最近這句話很得人心——因?yàn)槟莾商焓恰短?yáng)的后裔》更新的大日子!2016年3月以來(lái)，《太陽(yáng)的后裔》收視率“駭人”，口碑逆天，沒(méi)看過(guò)根本沒(méi)辦法跟小伙伴聊天!更驚人的是，該劇圈粉無(wú)數(shù)，而粉絲“中毒”已深，有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)都能引起軒然大波。比如網(wǎng)絡(luò)爆出虐心結(jié)局，網(wǎng)友竟紛紛“淚奔”：編劇大人，我們不同意!

眾所周知，“韓流”在我國(guó)火爆已經(jīng)不是一天兩天了，從《大長(zhǎng)今》《藍(lán)色生死戀》到《來(lái)自星星的你》，韓劇雖然已不再雄霸天下，但還是“爆款”頻出，著實(shí)讓國(guó)內(nèi)從業(yè)者們自慚形穢。

深度解析

[國(guó)產(chǎn)劇中存在的問(wèn)題]

從投資來(lái)看，國(guó)產(chǎn)劇投資大，但是影視制作水平低下。在我國(guó)，攀比天價(jià)投入、打造所謂“大劇”已經(jīng)司空見(jiàn)慣，但制作費(fèi)用的相當(dāng)比例用于明星片酬;在制作上，部分國(guó)產(chǎn)劇仍對(duì)畫(huà)面、鏡頭、特效等技術(shù)不夠重視，平均制作水平算是粗制濫造。此前《瑯琊榜》大熱，其服裝、道具、鏡頭等精致考究，大獲好評(píng)——但這在國(guó)產(chǎn)劇中屬鳳毛麟角。

從內(nèi)容看，近年來(lái)韓劇不斷自我顛覆，不斷創(chuàng)新，其對(duì)觀眾心理的把控也不斷與時(shí)俱進(jìn)，把握“觀眾想看什么”成為從業(yè)者的基本功。反觀國(guó)產(chǎn)劇，電視劇模仿成風(fēng)，情節(jié)“純屬巧合”的雷同，靠明星裝點(diǎn)“門(mén)面”一度成為部分電視劇的最大看點(diǎn)!如蝸居、穿越，婆媳關(guān)系、抗戰(zhàn)劇、親子題材等家庭劇紅極一時(shí)，缺少創(chuàng)新性。

從營(yíng)收看，韓劇同款商品實(shí)現(xiàn)“粉絲經(jīng)濟(jì)”。而國(guó)產(chǎn)劇“偏愛(ài)”植入廣告收回成本，以及不斷加長(zhǎng)劇集抬高“身價(jià)”，導(dǎo)致劇情常常節(jié)奏緩慢，情節(jié)凌亂，甚至一些品質(zhì)不錯(cuò)的大劇也“每集愈下”，最終“爛尾”，引發(fā)觀眾瘋狂不滿。與此同時(shí)，每年約有一半新劇拍完就直接“進(jìn)庫(kù)房”，造成產(chǎn)能過(guò)剩、資源浪費(fèi)——諷刺的是，很多新劇因口碑太差遭遇“腰斬”被下檔，而不少頻道只能將優(yōu)質(zhì)老劇一播再播……

綜上所述，國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)發(fā)展仍不成熟，市場(chǎng)急功近利、投機(jī)取巧，“高產(chǎn)低質(zhì)”不僅影響行業(yè)聲譽(yù)，也敗壞了觀眾的胃口。目前，影視劇產(chǎn)業(yè)仍在國(guó)內(nèi)高歌猛進(jìn)，其中也不乏精品佳作，但從與國(guó)內(nèi)外“爆款”的對(duì)比來(lái)看，國(guó)產(chǎn)劇最該反思、最值得警醒的就是態(tài)度——只有端正態(tài)度，才能精益求精，才有文化創(chuàng)新，才能有更多精品。

[參考對(duì)策]

總結(jié)，在固本強(qiáng)基中夯實(shí)基礎(chǔ)。具有中國(guó)特色的影視文化，離不開(kāi)對(duì)民族性和地域性的承續(xù)轉(zhuǎn)換。在固本強(qiáng)基視閾下，影視文化的創(chuàng)新不應(yīng)局限于中國(guó)功夫和戲曲臉譜，還應(yīng)包括中醫(yī)文化、書(shū)法文化、國(guó)學(xué)文化、瓷器文化、美食文化、忠義文化、情感文化、鄉(xiāng)土文化、禮儀規(guī)制等民族內(nèi)容的創(chuàng)作與傳播。這些標(biāo)志性的民族文化是對(duì)地域文化萃取的結(jié)晶，是中國(guó)影視文化卓爾不群的獨(dú)特身份與基因，也是我們走向影視文化強(qiáng)國(guó)的原點(diǎn)和基石。

在兼容并包中充實(shí)內(nèi)容。盡管影視文化已經(jīng)吸收了傳統(tǒng)文藝的許多營(yíng)養(yǎng)，但仍存在淺嘗輒止和浮光掠影的問(wèn)題。影視文化創(chuàng)新需要對(duì)文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈等傳統(tǒng)文藝進(jìn)行再借鑒。需要再學(xué)習(xí)小說(shuō)的文學(xué)性和思想性，讓輕飄飄的影視作品走向沉甸甸;需要再學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的敘事技巧，讓影視作品不再平鋪直敘和直白淺露;需要再學(xué)習(xí)音樂(lè)烘托、升華主題的韻味美感，讓影視作品不再索然無(wú)味;需要再學(xué)習(xí)繪畫(huà)的構(gòu)圖和景別設(shè)計(jì)，讓影視作品不再意境蕭疏……鑒于此，影視文化創(chuàng)新必須充實(shí)自身內(nèi)容，編導(dǎo)演的創(chuàng)作重心應(yīng)植根于現(xiàn)實(shí)生活之上。編劇要下功夫琢磨故事的思想內(nèi)涵，應(yīng)反復(fù)咀嚼中外大師講述故事的寶貴經(jīng)驗(yàn)?？傊?，基于現(xiàn)實(shí)主義的影視文化創(chuàng)新，應(yīng)有厚德載物的內(nèi)容、氣象萬(wàn)千的境界和博大精深的情懷。

在影響示范中擴(kuò)大影響。一是我們應(yīng)以高質(zhì)量的影視故事去建構(gòu)和傳播國(guó)家的審美形象。高質(zhì)量的故事不是對(duì)民族歷史戲說(shuō)、曲解或欲望化的呈現(xiàn)，而應(yīng)真實(shí)反映本民族的社會(huì)歷史生活，能夠代表特有的民族精神和民族文化，能夠塑造、維護(hù)和提升國(guó)家形象，從而將真實(shí)的中國(guó)形象傳播給全世界。二是我們應(yīng)創(chuàng)新影視文化價(jià)值觀去引領(lǐng)文化潮頭。任何影視文化都應(yīng)該包含基本的人生觀、價(jià)值觀和世界觀，應(yīng)該負(fù)載為生活分憂和人類解惑的審美理想，它們是國(guó)外觀眾接納和認(rèn)可的先決條件，只有他人廣泛認(rèn)同作品攜帶的價(jià)值觀，國(guó)家文化軟實(shí)力的吸引力和感召力才能得以實(shí)現(xiàn)。三是以改革開(kāi)放成果的藝術(shù)反映去示范現(xiàn)代文明進(jìn)程。改革開(kāi)放的偉大實(shí)踐，對(duì)亞非拉等國(guó)均有啟發(fā)和示范價(jià)值，以生活方式、思維方式和情感方式變遷為敘事內(nèi)容的影視劇，必將引起發(fā)展中國(guó)家的極大興趣，他們同樣面臨著變革的喜怒哀樂(lè)。